古斯塔夫 克林姆 (1862-1918)
本名: 古斯塔夫·克林姆
出生: 1862年7月14日, 维也纳鲍姆加登，奥匈帝国
逝世: 1918年2月6日（55岁）维也纳，奥匈帝国
运动: 象征主义、新艺术运动
代表作: Judith and the Head of Holofernes, Portrait of Adele Bloch-Bauer I, The Kiss, Danaë
影响于: Egon Schiele
古斯塔夫·克林姆（Gustav Klimt，1862年－1918年，又译古斯塔夫·克里姆特）生于维也纳，是一位奥地利知名象征主义画家。他创办了维也纳分离派，也是所谓维也纳文化圈代表人物。古斯塔夫·克林姆画作特色在于特殊的象征式装饰花纹，并在画作中大量使用性爱主题。喜欢他画作的人称赞有其“沉闷美感”与大胆象征寓意，但是却也招致不少保守派画家的负面评价。克林姆画作另一特色为画中主角大部分都是女人，主题则为“爱”、“性”、“生”与“死”的轮回宿命。
克林姆1918年因西班牙流感而身故。
克林姆生于邻近维也纳的鲍姆加登，在家中三子四女中排行老二。家里的三个儿子在幼时都展现了艺术的天分。克林姆的父亲恩斯特·克林姆是名来自波西米亚的黄金雕刻匠，妻子安娜·克林姆则梦想从事音乐相关工作，但一直没有实现。克林姆小时候家境一直很贫困，当时职缺稀少，移民的经济发展十分艰苦。
1876年，克林姆获得了前往维也纳艺术工商学校（Kunstgewerbeschule）的奖学金，并在该校就读至1883年，受训成为一名建筑学画家。当时，他崇敬一流的历史画家汉斯·马卡特。克林姆欣然接受了保守主义的训练；他早期的作品可被归类为学院派。1877年，他的兄弟恩斯特，跟随其父的脚步，成为一位雕刻匠，亦进入该校就读。两兄弟与朋友法兰兹·玛兹曲一起工作，1880年，他们以团体“画家集团”之名，受委托办理了许多任务，并帮助他们的老师为维也纳艺术史博物馆创作壁画[2]。克林姆以创作室内壁画与为戒指路上大型公共建筑的天花板作画，其中包括成功的系列“寓意与象征”（Allegories and Emblems），展开了他的职业生涯。
1880年，克林姆从皇帝弗朗茨·约瑟夫一世得到了黄金勋章，彰表他为维也纳宫廷剧院的壁画所做的贡献。克林姆也成了慕尼黑大学与维也纳大学的荣誉会员。1892年，克林姆的父亲与兄弟恩斯特皆逝世，克林姆必须承担其父与兄家中的经济责任。这次的悲剧也深深影响了克林姆的艺术理念，很快的克林姆便转向开创了新的个人风格。1890年代早期，克林姆认识了艾蜜莉·芙洛格（Emilie Flöge），尽管他与其他女人纠缠不清，芙洛格仍成了克林姆终其一生的伴侣。他与芙洛格的关系是否只限于肉体仍是争议不断，但那时期的克林姆至少有了十四个小孩。
贝多芬横饰带画作的一部分1897年，克林姆等人创办了维也纳分离派（Vienna Secession），克林姆并担任了该派的期刊《圣春》（Ver Sacrum）的总裁。克林姆待在分离派一直到1908年。维也纳分离派的目标是提供年轻的非传统创作者一个发表的平台，替维也纳带来外国画家的优秀作品，并自行发行杂志来展示团员的作品。分离派声明没有任何宣言，也不主动鼓励任何显著的风格，自然主义、写实主义与象征主义和平共存。政府支持他们的目标，并给予公有土地的租约以建立展览厅。分离派的象征是雅典娜，代表着智慧、技艺、战争的希腊女神－－克林姆于1898年画了他的版本。
1894年，克林姆受托创作三幅画来装饰维也纳大学大厅的天花板。完成于世纪之交时，克林姆的三幅画：《哲学》、《医学》与《法学》，其激进的主题与取材遭到排山倒海般的批判，被评为“色情”。克林姆舍弃了传统的寓言与象征手法，而使用了更公然表达性欲的新颖表达方式，因此招来了更多纷扰[5]。公众的抗议从四面八方而来－－政治、美学与宗教。因此，克林姆的三幅画并没有被放上大厅的天花板。这是克林姆所接受的最后一个公众任务。1945年5月，克林姆的三幅画被党卫队销毁。他的《真相》（Nuda Verita，1899）解释了他更进一步动摇传统的企图。毫无掩饰的裸体红发女人手握著真理之镜，上方引用了席勒风格的字体，写着：“如果你不能以你的成就与艺术满足所有人，那么满足少数人吧。满足全部便坏。”
1902年，克林姆为第十四届维也纳分离派展览完成了《贝多芬横饰带》，展览主题是对作曲家的褒扬，以一座不朽、色彩斑斓、马克斯·克林格尔所制的雕塑为号召。横饰带只为展览而作，克林姆以亮眼颜料将之直接画上墙壁。展览结束后，画作被保留了，但直到1986年前才开始公开展出.*
英文简介及维也纳相关活动信息请参考维也纳旅游网.
